用來存儲(chǔ)琥珀色花蜜的蜂巢的精細(xì)程度堪稱是工程學(xué)上的奇跡，蜜蜂是如何做到的呢？一列列菱形巢室拼接成完美的六角形剖面。蜂蠟壘出的巢壁都有著精確的厚度，甚至每個(gè)巢室都會(huì)稍稍傾斜角度以避免粘稠的蜂蜜流出來。整個(gè)蜂巢與地球的磁場保持一致。工蜂們既沒有建筑藍(lán)圖更不會(huì)高瞻遠(yuǎn)矚，它們僅僅在日常釀蜜的過程中通過一定程度上的互相協(xié)作以避免某個(gè)巢室的錯(cuò)位。日復(fù)一日就自然形成了我們看到的蜂巢。

古希臘哲學(xué)家帕珀斯認(rèn)為蜜蜂們被賦予了「某種幾何方面的先見之明」。但智慧來源呢，難道是上帝嗎？  William Kirby 在 1852 年時(shí)稱，「蜜蜂是神明教導(dǎo)過的數(shù)學(xué)家」。而達(dá)爾文并不完全認(rèn)同，他做實(shí)驗(yàn)來驗(yàn)證，是不是像他的進(jìn)化論觀點(diǎn)認(rèn)為的那樣，在沒有其他干預(yù)的情況下，蜜蜂僅靠進(jìn)化和繼承就能建造完美的蜂巢。

力量在起作用 ︰ 蜜蜂似乎已經(jīng)進(jìn)化出使用分泌的軟蠟去構(gòu)筑完美六角形巢室的能力。然而，一些研究人員認(rèn)為，軟蠟表面的均勻張力促使其收縮為面積最小的形狀，就像泡筏上面裂變出的氣泡。Grafissimo / Getty

那么，為什么又是六邊形呢，這是一個(gè)簡單的幾何問題。如果你想要把大小形狀完全相同的單元攤平在一個(gè)平面內(nèi)，只有三種常見形狀可行（等邊等角）︰ 等邊三角形、 方形和六角形。其中，與正方形和三角形相比，六角形對(duì)邊長的要求最低。由此，在面積相同的情況下，六邊形比三角形或正方形的總邊長都小。所以，蜜蜂會(huì)選擇六邊形是有道理的，因?yàn)檫@種形狀具有力學(xué)上的合理性和材料的節(jié)省原理— —就像建筑工人會(huì)控制磚的用量以節(jié)省成本。這個(gè)事實(shí)在 18 世紀(jì)時(shí)被發(fā)現(xiàn)，達(dá)爾文稱六邊形的蜂巢「最大限度地節(jié)省了勞力和蜂蠟的使用。」

達(dá)爾文認(rèn)為自然選擇賦予了蜜蜂泌蠟筑巢的天賦，并且六邊形比其他形狀更加省時(shí)省力。然而，即使蜜蜂在處理蜂房角度和巢壁厚度時(shí)看似有些特殊能力，但人們對(duì)蜜蜂到底是否有意的在使用這些能力卻莫衷一是。畢竟，制作六角形陣列的巢室本來也是大自然會(huì)插手的事兒。

六角泡泡：肥皂泡層主要包括六角型氣泡，盡管并不都是完美的六角形。也有一些五角或七角的氣泡。盡管如此，所有氣泡的邊線交點(diǎn)都分出三條邊，每兩條邊的夾角都接近 120 度。Shebeko / Shutterstock

如果你在水面上吹一層氣泡——即所謂的泡筏——這些氣泡會(huì)變成六邊形，或者近乎六邊形。你永遠(yuǎn)不會(huì)找到四邊形的泡筏，如果四面氣泡壁碰到一起，它們會(huì)立即重新排列成三面的連接，夾角近乎120度，就像奔馳標(biāo)志的中心那樣。

很顯然這些泡筏的形成沒有外力因素，不像蜜蜂筑巢。是物理定律塑造了這一模式。物理定律顯然有著明確的偏好，比如對(duì)三面聯(lián)結(jié)的氣泡壁的偏愛。在更復(fù)雜的泡沫中亦是如此。如果你把吸管插在一碗肥皂水里，吹出立體堆積的泡泡，氣泡壁的頂點(diǎn)處總是四面聯(lián)結(jié)，薄層間的夾角大致呈109度，類似于四面體。

泡沫型視野：昆蟲的復(fù)眼是六邊形組合，就像泡筏結(jié)構(gòu)一樣，盡管事實(shí)上，每個(gè)面都是一個(gè)透鏡，下面連接著長長的薄薄的視網(wǎng)膜細(xì)胞。生物細(xì)胞群形成的結(jié)構(gòu)形式上通常遵循著和泡沫、泡筏一致的規(guī)則——三條邊在頂點(diǎn)相接。蒼蠅復(fù)眼多面體的微觀結(jié)構(gòu)——正如下面看見的一樣——正是絕佳的例子之一。每個(gè)面都有四簇感光細(xì)胞，形狀和四個(gè)氣泡組成的氣泡簇一樣。Tomatito / Shutterstock

肥皂膜的聯(lián)結(jié)和氣泡的形狀遵循著一定的規(guī)則，這是由什么決定的？自然比蜜蜂更在意經(jīng)濟(jì)性。氣泡和皂膜是由水（表層是肥皂分子）形成的，液體表面的表面張力使得它們盡可能的小。這也是為什么雨滴降落的時(shí)候是球形（近似）的：一樣的體積，和其他形狀相比球體有著最小的表面積。基于同樣的原因，荷葉表面的水滴凝結(jié)成一粒粒小水珠。

表面張力解釋了泡筏和皂膜的形狀。皂膜會(huì)自行尋找表面張力最低的結(jié)構(gòu)，這意味著皂膜外壁面積盡可能的小。但是泡壁的構(gòu)造也必須穩(wěn)定，聯(lián)結(jié)點(diǎn)不同方向的拉力必須達(dá)到完美均衡，就好比教堂要能屹立不倒墻壁必須受力平衡。泡筏的三邊聯(lián)結(jié)和皂膜的四面聯(lián)結(jié)，就是能達(dá)成這種平衡的結(jié)構(gòu)。

但是那些認(rèn)為蜂巢不過是變硬的軟蠟泡筏的人（有些人這么認(rèn)為），不太能解釋為何在紙巢黃蜂（胡蜂）的蜂巢中也發(fā)現(xiàn)了一樣的六邊形排列，紙巢黃蜂筑巢用的不是蠟，而是用咀嚼過的大量的木纖維和植物根莖，用這些東西它們?cè)斐隽思埑病１砻鎻埩υ谶@里發(fā)揮不了什么作用，而且很清楚的是，不同類型的蜜蜂有著不一樣的建筑設(shè)計(jì)方面的遺傳直覺，不同類別之間差異很大。

水滴的形成：當(dāng)水落在憎水性表面上時(shí)，就會(huì)碎成水滴。這些水滴的形狀由表面張力（將它們拉成近乎球狀）、重力（將水滴在水平面上拉平）以及水與承載它的固體表面之間的相互作用力所決定。如果后面這些力足夠大，水滴句會(huì)被拉成透鏡狀的薄餅。如果如表面并沒有那么強(qiáng)的憎水性，水滴會(huì)擴(kuò)展成一層平平的光滑的膜。左圖：Stuchelova, Kuttelvaserova / Shutterstock；右圖： Olgysha / Shutterstock;下圖：Pitiya Phinjongsakundit / Shutterstock

雖然肥皂膜的這種幾何連接是由機(jī)械力的相互影響所決定的，但它并沒有告訴我們泡沫的形狀將會(huì)成為什么樣子。一個(gè)常規(guī)的泡沫是由許多不同形狀大小的多邊形分子構(gòu)成。靠近看你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的邊緣很少是條直線；它們是有一些弧度的。這是由于分子內(nèi)的氣體壓強(qiáng)在小氣泡變小的時(shí)候變得更大，因此一個(gè)小泡泡的壁壘挨著一個(gè)大泡泡時(shí)就會(huì)產(chǎn)生輕微的膨脹擴(kuò)張。更重要的是，一些表面有五個(gè)邊，一些有六個(gè)邊，還有一些只有四個(gè)或者三個(gè)。通過讓邊壁有一點(diǎn)兒彎曲，所有這些形狀都能成為一個(gè)接近于「四面體」的四聯(lián)通，這種種形狀是滿足機(jī)械穩(wěn)定性所需要的。因此，氣泡的形狀有很多靈活性。泡沫，雖然受限于幾何法則，卻相當(dāng)無序。

設(shè)想你能做出一個(gè)「完美的」泡沫，在它里面的所有泡泡都是相同大小的。當(dāng)滿足泡泡連接之間的角度時(shí)，要讓制造的所有的氣泡的泡壁面積盡可能的小，什么才是理想的分子形狀？這已經(jīng)被爭論了很多年，長久以來，人們認(rèn)為，理想的分子形狀是一個(gè)有14邊、以正方形或者正六邊形為面的多面體。但是在 1993 年，比這更節(jié)省面積——盡管更無序的結(jié)構(gòu)被發(fā)現(xiàn)了，它是由八種不同形狀的單元組成的集群的不斷重復(fù)所組成。這個(gè)更復(fù)雜的模型被用于 2008 年北京奧運(yùn)會(huì)游泳場館的那泡沫狀的設(shè)計(jì)靈感。

泡沫中分子形狀的規(guī)則也適用于一些活細(xì)胞分子。不僅是蒼蠅的復(fù)眼表現(xiàn)為相同的六邊形結(jié)構(gòu)組成的泡筏，而且感光細(xì)胞在每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭下也像肥皂泡一樣四個(gè)一組的聚起來。變異果蠅的每一組有超過四個(gè)這樣的細(xì)胞，這種排列也或多說少地類似于氣泡的排列方式。

利用泡泡：泡泡和泡沫被大自然所利用。這里常見的紫色蝸牛懸掛在由泡泡覆蓋的粘液做成的浮力筏上，浮在海洋表面。這使得蝸牛能吃一些活在水面上的生物。Dorling Kindersley

由于表面張力，一個(gè)橫跨線圈的肥皂泡會(huì)被拉平，這就像是蹦床上的彈簧薄膜被拉平一樣。如果線圈的框架是彎曲的，這個(gè)膜也會(huì)自動(dòng)以一個(gè)優(yōu)雅的輪廓告訴你如何以最節(jié)省的方式以最少的材料方面覆蓋住框架之內(nèi)的空間。這能告訴一個(gè)建筑師，如何用最少的材料去做一個(gè)復(fù)雜結(jié)構(gòu)的屋頂。而且，它們的這種所謂的「最小表面」也十分美麗精巧，值得建筑師學(xué)習(xí)。由于它們的經(jīng)濟(jì)性，建筑師比如 Frei Otto 也將他們用在他們的建筑上。

通過這種形態(tài)，這些平面不僅在表面積上面達(dá)到了最小化，同時(shí)也使它的總曲率上達(dá)到了最小化。一般情況下，一個(gè)平面彎曲的幅度越大，它的曲率就越大。但是曲率可以為正（向上的凸起），也可以為負(fù)（向下的傾角、凹陷或鞍型）。因此，一個(gè)彎曲的平面只要自身的正曲率和負(fù)曲率可以相互抵消，它的平均總曲率就可以達(dá)到零。這種曲率最小化的平面可以將空間切分出不同的通道和走廊，組成一個(gè)有序的迷宮，形成一個(gè)有序的網(wǎng)絡(luò)。這樣的網(wǎng)絡(luò)被稱為周期性極小曲面。周期性是指某一種結(jié)構(gòu)會(huì)不斷重復(fù)以同一種形態(tài)出現(xiàn)，簡單來說，周期就是規(guī)則化的模式。當(dāng)19世紀(jì)的人們第一次發(fā)現(xiàn)這個(gè)規(guī)律的時(shí)候，人們只是把它當(dāng)作是一種數(shù)學(xué)領(lǐng)域的新發(fā)現(xiàn)。但是現(xiàn)在我們知道，在大自然中充斥著這種規(guī)律的現(xiàn)實(shí)形態(tài)。

從植物到魚類到哺乳動(dòng)物，許多生物的細(xì)胞中都包含著具有這種結(jié)構(gòu)的細(xì)胞膜。盡管人們現(xiàn)在并不知道這種結(jié)構(gòu)對(duì)于生物究竟有什么作用。但是這種結(jié)構(gòu)存在的如此廣泛，以至于我們有理由相信這種結(jié)構(gòu)對(duì)于生物的生存發(fā)展會(huì)起到某種積極的作用。可能這種結(jié)構(gòu)有助于將不同的生化過程互相區(qū)分開來，以免他們相互串聯(lián)或干擾。或者因?yàn)樵S多生化過程需要在鑲嵌著活躍生物分子和生物酶的細(xì)胞膜表面進(jìn)行，這種結(jié)構(gòu)有利于在生物的細(xì)胞膜表面有效的形成足夠多的生化過程所需要的工作平臺(tái)。

與此同時(shí)，我們還發(fā)現(xiàn)在許多蝶類動(dòng)物諸如歐洲綠紋蝶或者 Cattleheard身上也存在著這種結(jié)構(gòu)。這些蝴蝶的翅膀上存在著一種有序排列的堅(jiān)硬的被稱為甲殼素的物質(zhì)，這種物質(zhì)排列形成了一種周期性極小平面，這種平面被稱為螺旋 24 面體。光波在這些翅膀上不同的結(jié)構(gòu)之間的折射改變了光波的長度，導(dǎo)致了一些顏色因此消失，一些顏色因此被增強(qiáng)。因此，我們?cè)谶@些蝴蝶的身上看到了此類結(jié)構(gòu)改變顏色的能力。

礦物質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)：海面那精細(xì)多空的骨架，如同維納斯的花籃。它們是礦物質(zhì)沿著泡沫狀的軟組織的交結(jié)點(diǎn)和交叉點(diǎn)擴(kuò)散而成的「凍結(jié)的泡沫」。Dmitry Grigoriev / Shutterstock

海膽Cidaris rugosa的骨架是一個(gè)多孔的網(wǎng)，上面布滿了另一種周期性最小表面。它實(shí)際上是一種外骨骼，位于機(jī)體的軟組織的外部，從而用和粉筆、大理石同樣的物質(zhì)構(gòu)成的看起來嚇人的尖刺來形成一個(gè)保護(hù)性外殼。這些開放的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)意味著，它可以在比較輕的重量下具有較高的強(qiáng)度，而這正如在建造飛行器使所使用的泡沫金屬一樣。

要從堅(jiān)硬陡峭的礦物質(zhì)中造出有序的網(wǎng)絡(luò)，這些組織要先用柔軟彈性的膜建造一個(gè)模子，再把堅(jiān)硬物質(zhì)在這些互相交匯的網(wǎng)格中固定下來。其他生物可能會(huì)以這種方式用泡沫礦物質(zhì)來建造更復(fù)雜的東西。由于光在規(guī)則化結(jié)構(gòu)中反射的方式，這些結(jié)構(gòu)可以像鏡子一樣限制和引導(dǎo)光。一種叫海毛蟲的奇幻海洋生物的幾丁質(zhì)棘刺上的微型孔道具有蜂巢般的排列，這樣海毛蟲就可以把這些毛發(fā)般的結(jié)構(gòu)變成一種能傳導(dǎo)光的天然光纖，使得它可以隨著光照的方向變化而從紅變綠。這種顏色改變可以讓它躲避捕食者。

這種使用軟組織和薄膜來作為構(gòu)造有規(guī)則的礦物質(zhì)外殼的方式，在海洋中被廣泛使用。有些海綿擁有一條條像蜿蜒爬行的條框一樣的外骨骼，這些條框看起來很像肥皂泡的邊界和交匯處所形成的那種規(guī)則模式——只要表面張力主宰著建造過程，這就并非巧合。

這種被稱為生物礦化作用的過程在放射蟲綱和硅藻綱的海洋生物中產(chǎn)生了奇特的結(jié)果。有些這樣的生物擁有由六角形和五角形礦物質(zhì)網(wǎng)絡(luò)組成的優(yōu)美外殼。你可以把它們稱為大海之蜂巢。當(dāng)?shù)聡飳W(xué)家（和天才藝術(shù)家）Ernst Haecker 于 19 世紀(jì)晚期第一次在顯微鏡下看到它們的形狀時(shí)，他把它們畫入了他的作品系列《大自然的藝術(shù)形式》，而這成了這些作品最吸引人的地方。對(duì) Haecker 來說，這似乎證明大自然具有某種根本性的創(chuàng)造力和藝術(shù)性——自然法則更偏愛秩序和規(guī)則性。即使我們現(xiàn)在并不再認(rèn)同 Haecker 的這一構(gòu)想，我們也會(huì)認(rèn)為 Haecker 的這一看法是有意義的：這些規(guī)則圖樣是大自然的一種不可抑止的沖動(dòng)，而我們?cè)谶@里面發(fā)現(xiàn)了美。